来源期刊：《工程技术(文摘版)》2017年 第03月 07
作者：谢群
摘要：本文分析了现代文博馆展陈空间设计存在的问题，阐述了对于对文博馆展陈空间设计的思考，以供相关人员参考。
关键词：现代文博馆；展陈空间；设计
1 存在的问题
从以物的角度上说，不加以设计的展柜、普通的实物加标签、灯光照射不讲究、展品的粗糙处理这些不受欢迎的展陈方式，依然还存在于许多著名旅游景点所修建的博物馆中。许多博物馆在做展陈空间规划时，没有系统整体性的考虑问题，以至于建筑提供的内部空间与展陈内容不符。有些文博馆过分强调设计概念，导致追求建筑造型却牺牲了博物馆展陈空间的营造为代价。有些博物馆在建成后进行布展工作时经常会遇到展陈空间不连续、面积过小、跨度与高度不足等问题，以至于整个展陈内容的编排、铺述及形象展示无论从总体构建到分项结构布局，受到即有空间条件的限制，很多构想难以实现，留下诸多遗憾。有时不理想内部空间同样影响着展陈线路的设定，很难妥当安置各类展品，使展陈设计经常面对展品丰富，但即有空间狭窄的遞她，或是展品缺乏，但建筑提供的内部空间又过大的无奈境地，即便采用不同的改造补救措施进行空间调整，却最终让展陈效果大打折扣。
从博物馆的精神享受层次方面说，曾经博物馆在与其他休闲方式的竞争中并没有处于优势地位。人们认为参观博物馆是不方便的，博物馆总是一个样，博物馆是为知识分子准备的史化设施等等。如今，博物馆俨然成为许多市民的休闲娱乐方式，博物馆的免费开放使人们更愿意走进里面去看看，去感受一下，这就引发了新的思考，人们愿意走进博物馆了，但是博物馆要以怎样的面貌带给观众流连忘返的感动。文博学者和策展人员致力于博物馆的研究一直都在持续，关于博物馆展陈空间设计中对空间美学的理念认知不足，引起“博物馆疲劳”，展陈空间中展品陈列密度过高；展陈空间中信息专业化太强；陈列体系结构单调刻板，墙面版式形式单一；展品布置不符合人机工程学，陈列带的具体范围设计不合理，观众不能有效获取信息，缺乏互动性等这些问题正在得到反省与弥补。但是文博馆精神层面的传达却往往被忽视了，所以传播历史文化、教育性、文化性博物馆的展陈空间，单纯地依靠历史图片、实物来传递信息，已不能满足当代人对历史时空的真切感受，就很难有效的调动参观者的积极性。伴随信息化社会的进程，高新技术的迅猛发展，现代人文化层次和审美观念的不断提高及变化，博物馆展陈空间设计无疑会引发新的展陈手段与技术运用的更新等一系列问题，以及空间美学思考与空间审美观念的变化。而通过数字化信息技术、多维感知的交互式体验等展陈表现形式，才能让观众感知、了解历史。在此，现代博物馆的展陈空间设计问题正经历着重新思考和定位。
2 对文博馆展陈空间设计的思考
2.1 挖掘展品文化内涵
不同类型的博物馆尽管在艺术表现形式上存在差异，性格和具体任务不尽相同，定位不同，观众的需求不同，基本陈列的主体也不相同。然而它们为了更好的让观众解读博物馆蕴藏的精神文化内涵与历史文化底韵，都力求了解当时的历史背景，还原最真实的历史状态，去提炼和挖掘展陈空间设计元素，把博物馆蕴含的潜在精神揭示出来，把馆藏文物承载的历史人文内涵予以彰显，让参观者领会到展陈内容主题的精神实质。现代博物馆不能只从满足观众某方面的审美需求，而忽视各种层次审美需求的和谐发展“。因此，展陈空间设计应体现对空间场所精神的关注，这一“精神场所”空间环境的创造是陈列展品、空间形态、地域环境、观展群体的有机结合。展览是为了带来感官体验，更本质地说，美的感受。因为美总是我们想要传播的内容的一部分，所以方方面面的技术都围绕着它，即一个展览应该具备高度的美与感官的吸引力。展陈空间作为判断博物馆审美标准的媒介正在被普遍接受。对博物馆展陈空间设计来讲，揭示出博物馆蕴涵的潜在精神力量，使展陈空间、博物馆展品与展陈环境共同构成一个具有显著特性的统一整体是根本境界。博物馆以丰富的内容、独特的内涵与创意美观的形式来吸引参观者，使参观者在一系列美的空间中受到熏陶与感悟，在吸取知识养分的同时得到另一种精神上的欣赏愉悦和审美享受。展品本身就具有吸引观众的注意力和散发美学的魅力。我们有史以来都是把博物馆当作一个信息传播的载体，一个人与物、人与人交流的平台，文物展品被看作是形成这个传播交流的媒介。文明社会的精英艺术作品包括油画、绘画、摄影、雕像、家具、珠宝、织品、金属制品等民俗艺术，以及人类在文明前或都市化前的工艺品。每件精致的展品都具有一段文化脉络，通过怎样的方式将这段文化信息传递给参观者、应搭建怎样的空间环境与展品之间形成呼应关系，这个是博物馆展陈设计应该思考的。展陈空间设计是人、展品、空间环境三位一体的整合设计，人与空间、展品之间互为融合渗透，密不可分，使当代博物馆展陈空间呈现出多方位的趋势。展陈空间设计从围绕着展品展开。展品的组合形式、展品周围环境的布置以及展品文化气质意境的营造，是这一类博物馆展陈空间设计的关键。因此，要将文物展品置于博物馆这一特定的人为空间环境中，就需要深入研究博物馆藏品的内容特性、风格特点，认识到博物馆文物展品陈列并不是静止孤立的实物或知识，而是动态、升华的社会文明的行为过程，它们涵括和反映了过去社会发展的进程以及时代风貌。“让展品自己说话”的观念在世纪年代中被多次提出，也就是说应该通过展品讲述历史。一方面需要把建筑的美感、文脉、外部环境的地域特征融入到陈列空间中，另一方面要注重将陈列内容的精神内涵向建筑空间及其外部环境空间予以渗透。通过这种历史展品与现代空间互为转换，实现过去与历史的融合。在多元化成为时尚的今天，文博馆展陈空间已经成为了许多特定历史文化的载体，展陈空间设计走在保护文化价值的旅途上。说到历史文化的遗存与保护，不能像之前对待历史文物那样敷衍的看待，摧毁置之不理，也不单单是返古求美，而是将平凡、平实的东西作为朴实的语言进行展示，将不完美的遗迹慢慢雕琢打磨，使之发挥精致光彩。
2.2 向精神主导型转变
优秀的博物馆展陈空间不仅是历史文化的遗存、还是精神文化的传达地、更是人们生活情感得以寄托共鸣的心灵地，博物馆的展陈空间设计日渐向精神主导型转变。如同古代庙宇神殿这种特殊建筑，现代博物馆也具备一种仪式化的空间能量，不仅使陈列其中的藏品更富有启示力，也让参观者感受到神圣的心灵洗礼。好的展陈空间设计一般都是当地民族地域文化特色做了充分的挖掘与提炼而精心呈现出最有代表意义、最有突出表现力的一条线展陈的主题。具有独有的地域文化，带有浓厚的个性色彩的展陈主题，更需要物质与精神文化的高度概括，也是一个地域区别于其他地域历史文明创新展览的显著标志。
3 结语
综上所述，现代博物馆的展陈空间形式表现手法与以前截然不一样，展陈空间是能动的，它可以是展品与展示技术的自我呈现，伹不管博物馆展陈空间以何种艺术表现形式呈现主题思想，都离不开价值观和情感上取得共识。这也是日后文博工作者、策展人所遵循的依据。
参考文献
[1]栾东达，田云飞.一场关乎历史的声色盛宴——中山舰博物馆展陈设计访谈[J].设计艺术研究，2011（02）.
