文章文字来源：张 乐（南京博物院 陈列艺术研究所，江苏 南京 210000）
博物馆展览柜展览柜内设计是整体综合性设计，重点包括空间设计、材料选择、色彩设计、道具设计等。
一、立体的空间设计
柜内设计的立体空间感通过背景墙、知识图板、文物说明牌、辅助说明道具、积木、展品等要素组合， 加以体现。
博物馆展柜内的装置主要有照明系统、背景墙、说明图版、积木、展架、展品说明牌、展品、辅助说明牌、导览系统、文物保护设备设施等。柜内设计的范围包括除导览系统和文物保护设施外的所有内容。
展柜空间设计讲求以人为本。以人为本有三个方面 ：工程设计以人为本、审美设计以人为本、内容设计以人为本。柜内设计中的工程设计符合人体工程学， 适应人体生理舒适度。视角，既观众的参观视线，展台高度在视角舒适范围内，以展览观众群为考量。照明系统合理，避免炫光，减少杂光，带给观众舒服的参视感。审美设计包括展柜内所有装置设计，设计思路与展览大环境和谐统一，设计元素运用恰当。柜内层次分明，高低呼应，具有审美效果。内容设计主要目的是将展览的内容表达出去，让观众易于接受。从观众的参观心理出发，说明图版、背景介绍、说明牌、辅助说明牌的排序、摆放合理有效，不复杂、不易混淆。
柜内空间设计要素有以下作用。背景墙用于营造陈列环境氛围，也常用于文物背景知识解说和文物说明。说明图版主要内容为历史背景介绍、部题说明、文物知识窗等，是观众参观的要素内容，放置以观众的视野范围内为宜。积木、展架根据文物的器型、材质和大小设计，摆放层次由高到低，由小到大。特殊器物做支架、爪件、撑托，既美观又利于文物安全。文物说明牌摆放有序，辅助说明道具按顺序排列，间隔适当，以免混淆引起歧义。
二、材料选择
柜内设计材料选择多种多样，主要以环保、阻燃、防霉、防蛀、防眩光的材料为主。选用木质材料应注意木材的吸湿性和柔韧性可能引起的展板变型、背景墙贴面起泡等现象。有机玻璃和玻璃积木也是展陈设计中常用的承托件。光面有机玻璃具有通透、轻反光的展示效果，对于色彩较厚重，器型偏小的文物可以起到提升环境光的展示效果。在某些需要多面立体展示的文物中，光面玻璃或者有机玻璃配合镜面反射， 可以实现展示效果，比如玺、印类器物的陈列展示。磨砂玻璃增加陈列设计质感，常用与积木搭配使用。在照明环境光较强的展厅，磨砂玻璃既不像光面玻璃反光过强，又可以增加设计环境的通透感和质感。在布料的选择上，大部分展览偏爱选择亚麻布或者麻布、棉布等，根据陈列设计侧重点不同，麻布和亚麻布文理清晰、质感丰富、颜色淳朴、质厚耐磨，棉布则有多色选择，常作为展览部题的自然区分过渡。有些展览使用细绒布面料，具有精致、贵气、细腻的视觉效果，但是绒布在布展过程中容易磨损、倒绒，难以打理。在南京博物院特展馆《盛世华彩》瓷器展中，设计师正是运用了蓝色绒布作为背景，配合照明灯光，衬托出瓷器艳丽的色彩和华贵的宫廷风格。
三、色彩设计
博物馆展览陈列设计中，柜内设计的色彩纯色为主，用于营造氛围，突出文物主题。背景色块与图案、字体颜色为补色或对比色。背景色的选择依据展出文物的颜色选择，常从文物自身的颜色中提取。比如青花瓷的陈列用藏蓝色做背景，陶器的选择则爱使用砖红或者土黄色。颜色的运用不仅在视觉上带来整体感， 也具有反射环境光的效果。过于鲜亮的颜色反光过重， 会影响文物本身的色彩，浅色的积木或台面对环境光线进行反射，具有提亮文物底部或下部的作用。色彩可以作为照明的局部补充，使柜内陈列效果更加完美。例如在南京博物院《架起文物沟通的桥梁》展览中， 每个部题使用了单独的配色方式，由红、绿、蓝、黑色块自动区分。柜内设计中配合了金色的积木，在环境光不够充分的情况下，利用光线反衬托青铜器文物下腹部的纹饰图案，使得展出效果更加完美。
四、道具设计
根据文物的形态，陈列设计中常常需要量身定制专门的撑托架，如爪架适用于瓦当陈列，金属支撑架用于陶俑，有机玻璃用于玉器固定等。需要注意的是在支撑有机类文物，以及较为脆弱的文物时，需尽量减小支架与文物的直接接触面积，如需使用钉子等尖锐物，应将其接触的地方套以软橡胶，尽量减少对文物的二次伤害。在垂挂类文物展出时，常使用有机玻璃支架支撑起落地端的卷轴，使之尽量不与地面接触， 避免污染。在坡面展台展示卷轴时，如何根据实际情况固定卷轴是需要提前考虑的问题。常用到鱼线或有机玻璃压板、压片固定。
陈列辅助道具的使用原则以不伤害文物为首要要求，做工需牢固可靠，其次，应尽量“藏”在展览中， 不喧宾夺主。
