摘 要： 博物馆的陈列设计是与多种学科和多种专业技术有紧密联系的一个系统工程。 我国的历史类博物馆陈列和当地的地域文化相互结合， 充分展现地方的历史文化特色， 是地方博物馆走出具有地方特色展览道路的途径。
关键词： 历史类博物馆； 陈列设计； 设计方法
中图分类号： G26 文献标志码： A 文章编号： 1002-2589（2013）23-0211-02
现阶段因为受到社会发展水平人文环境的影响， 国内观众对于博物馆的展览是兴趣有余耐心不足， 大多数国人走马观花地游览展场，没有心思去细细品味其中的历史和文化韵味。 基于此， 本文从历史类博物馆的陈列空间设计、 光环境设计、 视觉设计等方面分析了陈列设计的方法和基本原则， 力争为提高博物馆陈列的设计工作提供一定的理论支持。
一、 陈列空间设计的方法
1. 清晰的空间格局
博物馆的展示空间对于展品来说就是一个大的展示舞台， 它是一个展示信息的广场， 这个展示广场和博物馆的展品紧紧地融合为一体。在现代博物馆的空间设计上要完成传达信息的功能有很多途径。 我们如果把整个展示空间看作一个整体的空间媒体， 在博物馆的设计中对于空间设计是一个重点。 空间设计具有自身的四维性， 也就是时间和空间的结合、 组合性、 流动性和功能性。 展品的空间概念是以参观者的内在需求为前提的， 空间的存在主要是以参观者和展示物品的需要而存在。 为博物馆建立一个优秀的交流平台有助于博物馆为参观者提供最好的信息传播方式。 参观者是博物馆展示空间中的一个流动的元素， 因此我们在设计博物馆空间格局的时候要充分考虑参观者在空间活动中对参观效果的影响。 有人的空间和没人的空间、 喧闹的空间和安静的空间给参观者的感觉是不同的。 在对博物馆进行空间设计的时候要分析好非理想化的状态， 要解决好在这个参观空间中可能发生的事情， 因此， 博物馆的陈列空间需要清晰的空间格局。 一般状况下，时间轴和空间划分的有机结合， 要能够起到控制观众的注意点、 引领观众的参观路线的作用， 从而达到组织观众完成整个活动程序的目的。因为博物馆造型艺术的多样化， 造成展示空间的形式也应该是多种多样的， 博物馆整个展示的设计重点是展示空间的设计， 空间设计的好坏在一定程度上决定了博物馆展示设计的优劣， 每一种空间的设计都和博物馆自身的形态、 色彩和结构相匹配， 设计师的主要任务就是营造一个合理的参观者情感空间。
2. 合理的动线设计
动线主要是参观者在博物馆的展示空间中的运动的轨迹， 运动轨迹的时间顺序就是总的动线。 每当参观者从一个空间转移到另一个空间的时候， 都会产生前后次序的问题， 这种参观的时间经验在设计的时候就被当作编序空间关系的基础， 观众体验展示空间的时间顺序是从博物馆的入口开始的， 一般状况下， 我们会按照动线来组织展示博物馆的空间。 博物馆空间设计动线的确定是有一定的规律可循的。 如果设计的动线图是矩形， 我们根据实际的调查， 有的观众就会仅仅注意一面墙的展品， 忽视了其余三面墙的展品而匆匆离去， 这种现象的出现是因为受到人体运动少走路的经济法则制约， 无形中就减少了对陈列品的注意力。 所以， 参观者对于参观方向的盲目性， 也是引起观众疲劳和心理不安的因素。 动线的设计要做到重点突出， 布置合理和方位明确， 以动线的设计来增加观众的参观时间。 我们首先要根据博物馆内展品的内容科学安排动线的走向； 其次动线的设计要尊重博物馆建筑的空间布局， 并促使动线设计和空间布局和谐统一； 最后， 空间布局、 时间轴、 动线设计和平面的规划虽然在理论上能够分开论述，但是在实际的操作中要同时兼顾， 做到协调统一。 对于博物馆的陈列来说， 参观者对于动线的设计要求具备便捷性和顺序性的特点。
3. 合适的陈列氛围
博物馆的氛围给人的信息， 直接影响着人们对博物馆的评价和印象。 一个优秀的设计能够使参观者一开始进入博物馆的时候， 就会被博物馆的文化意象所感动， 激发出参观者强烈的好奇心和求知欲。 设计师们对于陈列展品的理解和与项目策划人的有效沟通， 会通过不同的色彩、 灯光和造型的结合， 负责任地设计出合理的陈列氛围， 让参观者在这一氛围中获取知识， 感悟情感。 影响博物馆氛围效果的因素，除了对展示大纲的把握以外， 还要求设计师对不同阶层和人性的理解和分析。 例如中国共产党的五大会址纪念馆， 每个大厅的陈列随着主题的变化而变化， 大会开始采用了宽松的空间格局， 明快的色彩设计，是为了烘托出在乱世中充满希望的氛围； 到了革命的低潮时期则采用阴暗的灯光， 低沉的配音和不平衡的结构， 营造出沉闷压抑的氛围，促使参观者从生理和心理上感受到当时的氛围， 借此给观众留下深刻的印象； 最后在革命的胜利时期， 在色彩上选用暖色调为主和明亮的灯光设计、 对称的结构组合表达出欢快的成就感， 促使观众身临其境。
二、 光环境设计的方法
1. 博物馆陈列空间内人工照明和自然采光的协调设计不论是人工照明还是自然采光， 都是引起参观者视觉的电磁波，是参观者对博物馆用视觉感知陈列品的基本的条件。 没有光， 人们就会什么也看不见。 对于博物馆的陈列设计来说， 展品的魅力是通过光展现在参观者面前的， 博物馆内光环境设计的优劣直接决定着展品陈列设计的效果。 光源分为自然光和人工光， 太阳光和天光属于自然光，进入博物馆室内的自然光是由天光和室内反射光和室内反射光组成的， 人工光源是由于博物馆内外的各种灯具产生的光。 自然光具有比较柔和的优点， 但是和人工光相比， 自然光具有不稳定性， 自然光线中的紫外线还会对展品产生损害。 所以我们进行光环境设计的时候，采用自然光需要用人工照明等进行补充， 在同一个博物馆内的各个展厅的展示的内容不同， 就需要不同的灯光进行照明， 烘托出适合展厅的光环境。 再就是在同一博物馆内因为所处的楼层不同， 导致所在的平面位置不同， 这就需要自然光因地制宜、 区别对待。 在顶窗采光的时候主要用于单层和顶层最为适合。 展厅自然采光口的位置要在建筑设计的时候完成， 即使人工照明也要在建筑设计开始的时候进行考虑，电气工程师需要和建筑师协同努力、 密切配合， 在博物馆进行陈列设计和室内设计的时候完成自然光和人工照明灯的设计。
2. 陈列空间光环境的设计要求
首先陈列室的光环境设计要以突出陈列品为主， 在博物馆的陈列室内， 陈列品的光度要大于陈列室环境的亮度。 其次， 陈列品的环境照度和陈列品的照度要均匀利用侧窗的自然采光， 光线不均匀， 会影响到陈列品的观赏效果， 在设计的时候可以采用透光的材料和不同角度的遮阳板来改变陈列室内环境的光度分布状况。 再次， 在陈列室中要防止紫外线对陈列品的损害， 避免陈列品直接受到阳光的照射， 在设计的时候可以采用设置遮阳片、 调光装置和散热片对自然光进行比较调整和控制， 这样不仅能防止紫外线对陈列品的损害， 还能提高室内的照度均匀程度， 利用采光口采光能够获得变化小、 均匀的和没有阳光直射的天然光， 还要注意尽量不采用有紫外线的灯具。 最后要尽量避免产生眩光， 眩光容易引起人们的眼睛的疲劳， 无法看清展品，为了保证陈列的整体效果， 在设计的时候要避免眩光或者尽量减轻眩光的出现， 要注意正确布置人工光源的位置， 避免阳光直射陈列室内。
三、 视觉设计
博物馆陈列设计师表面是解决展示活动中信息与空间、 道具的关系， 实质上是要解决展示的信息与人之间的关系。 通过对视觉心理的研究与探讨， 将其应用在博物馆陈列设计中， 能大大提升展示活动中信息传达的效果， 也提高了陈列的质量与水平。 设计师的工作可以理解为根据不同的内容与目的的展示活动， 使用不同的信息符号与媒介进行的信息处理及编排程序的过程。不一样的参观者对于博物馆展示的内容是不一样的兴趣， 怎样合理安排博物馆展示的内容， 应该尽最大的办法把参观者感兴趣的展品安排在展厅的中心位置， 并且要给他们留出一定的参观空间。 如果受到博物馆建筑空间的制约， 在狭小的序厅或者是通道里安排少量的展品也不失为一种明智之举。 因此， 博物馆的空间通道和参观通道， 是设计师首先给予关注的， 只有确定了博物馆的空间布局和参观通道的设计才能充分考虑其他方面的设计， 展品的色彩和灯光的设计要适当控制参观者的关注点。为了确保在展示展品的过程中能够达到视觉容量的正常值， 要采用明确的信息符号、 明确的信息形态和承认度高的形态， 以此加快视觉知觉的认识速度。 设计者要有意识地加大信息的面积， 减少单位面
积中信息量， 采用明暗、 大小和疏密的对比手法， 以此求得视觉上认知度的提高； 充分利用色彩和造型的视觉因素在空间的排列组合中做到整齐有序， 达到通过缩短参观时间达到增加获得信息量的目的； 要在设计中考虑到视野和视力的原因， 安排图片、 展品和文字的时候，需要观众仔细参观的信息要离观众的距离近一些， 还要在照明这一要素上充分体现和保证视觉的效果。
在博物馆的设计中要考虑博物馆的整体造型和整体的设计， 力争展现立体的参观形态作为每个局部形态的设计依据。 例如在以标准的三角、 圆或者方形的基本造型的点、 线、 面甚至折线、 曲线等， 在标准的空间位置左右、 前后、 上下或者是对称点的空间方向； 其次要把视觉对象的构成规律和基本的面貌作为帮助快速视觉的依据， 来达到满足视觉的简化功能所要达到的快速认知信息的需要。 博物馆的展示设计是一种从内容到形式的系统化工作， 是由空间、 色彩、 展品、 文字、 图片、 灯光等多种因素综合构成的。 面对这么多的视觉对象， 只有把各种因素统一起来， 展示的形式才能变化有序， 保证展示和传达的信息完整。 给观众一个深刻的整体印象。
四、 交叉学科的运用
历史类博物馆展示的不是商业式的“热闹喧哗” ， 它带有非常浓厚的文化色彩。 历史类的博物馆是一个安静、 朴素的地方， 能够让人的思想得到启迪， 智慧得到升华， 充满着浓厚的文化情怀。 博物馆的设计需要突出鲜明的主题性和精神性内涵， 强化文化服务的性能。 博物馆设计的学科交叉性是展示设计的一大特色， 源于功能的多样性和系统的复杂性， 促使博物馆展品设计的边缘性更加突出， 所以我们不能把博物馆的展品设计理解为简单的展品陈列， 对展品造型的简单美化， 更不能看作仅仅是为了解决视觉上的美观。 博物馆的展示设计是复杂的、 综合的、 智慧的和丰富的， 新的时代赋予博物馆的艺术设计新的内涵。
五、 结论
随着社会的发展和科学技术的进步， 历史类的博物馆陈列不仅要求内容上体现丰富性， 在形式上也要体现多样性。 回顾博物馆的发展历史， 博物馆的发展所取得的成绩， 不管是对于高质量的展品来说，还是对于科学研究的成果， 都是通过陈列来最终完成。 收藏、 陈列、研究这三个方面的有机结合， 就构成了博物馆的三大职能。 博物馆的职能只有通过陈列设计才能表现出博物馆工作的质量高低和真实的研究水平。
参考文献：
[1]姜涛. 浅谈新时期博物馆陈列工作 丝绸之路， 2011，（8）.
[2]林毅红. 博物馆艺术陈列设计中的“人文精神” . 黑龙江史志， 2009， （12） .
[3] 陈凌云. 浅述博物馆陈列设计的学科交叉性. 博物馆研究.2006， （2） .
[4]赵颖. 以人为本与博物馆陈列设计. 东方博物， 2005，（3）.（责任编辑： 田 苗）
