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博物馆展陈基础问题初探

作者:    发布时间:2021-06-24 11:38    阅读量:1037

摘要: 文章试图在学理层面和实践层面, 对博物馆展陈的系统性基础问题做一些探讨。

总体目标是:遵循从实践到理论的要求, 不限于探讨某一具体案例的分析或总结, 而是努力总结出具有普遍意义的行业规律, 再从理论到实践, 提出符合现阶段国情, 适用于新建展陈项目的、 操作性强的方法。

基于上述目标, 文章在总结大量项目实操经验的基础上, 提出了博物馆展陈项目必须解决的3个基础问题: 展陈目标、展陈愿景、 展陈实现途径。 旨在对目前如雨后春笋般的展陈项目的成功实施与开展起到指导作用。

关键词: 博物馆展陈; 基础问题;

 

       博物馆展陈行业, 是以博物馆展陈展览为工作对象的专业行业, 主要面向群体为博物馆、 纪念馆、规划馆、 展览馆等各种进行相对长期展览的专业机构。



       博物馆展陈行业可以看作是装饰与展览交叉的新兴行业, 既有装修与装饰工程, 又有艺术设计制作工作, 还有多媒体技术设计与运用的要求。

       因此, 这个行业具有比较高的专业性及明显的小众性。 由于每个博物馆的藏品、 所反映的内容、 面对的观众、 建筑条件等都不尽相同, 所以各馆的展陈必然也不同。 尽管有些展陈看起来非常相似, 但仍有其独特的个陛。 因此, 从专业性及难度上讲, 博物馆展陈设计可以称为设计行业皇冠上的明珠。

       党的十八大以来, 国内博物馆事业呈现前所未有的良好增长态势。 据国家文物局统计, 截至2016年年底, 全国登记注册的博物馆已达到4873家,全国博物馆每年举办展览超过3万余个, 举办大约11万次专题教育活动, 参观人数约9亿人次。 展陈是博物馆提供给社会大众最重要、 最基础的公共产品。 展陈行业发展到今天, 在学理层面和实践层面做一些探讨是非常有必要的。 这不仅是为了总结行业以往发展的过程, 更重要的是为了行业发展的方向, 并从理论高度, 指导行业实践。 从而完成“ 实践一理论一实践” 这一完整的过程。

       进入新时期, 各地博物馆展陈在建和筹建的项目越来越多, 但是, 相当数量的展陈主办方对于展陈工作流程不清楚, 甚至对于展陈的工作目标不甚了解。 而不少设计方, 对于所承担的工作也不能完整准确地理解和把握。 在展陈实际工作中, 常常看到有文本要求展陈必须“ 主题明确、 特色鲜明、 重点突出” ; 在展陈评审工作中, 也常常听到类似的评价。 那么, 遵循一个什么样的工作思路和方法,才能完成一个出色的展陈工作呢?什么样的展陈才能真正实现这些要求, 怎样的工作方法才能达到这些要求?

       我们认为在建设新的展陈项目之前, 主办方与设计方需要共同研究以下3个问题。

 

1展陈目标


       这个问题的实质和展陈的目的是什么?例如,同样是以文物为主要展品的陈列, 展示文物之美,还原介绍某段重要的历史, 纪念某个重要事件或人物, 展示某地的综合历史人文, 争取某种奖项等,都是其可能的目的。 显然, 目标不同, 主题不同。展示方式和手段必然也不同。

       在确定展示主题后, 另一个重要的问题即是观众或者叫展陈受众的构成。 专业人士和普通公众,是不同的类型, 有不同的知识结构。 面向不同人群, 即使是同一类型的展品, 其形式必然迥异。 所以, 务必透彻研究展陈的目标, 作出恰当的定位。例如: 某展陈的展品以青铜器为主, 展陈参观对象主要面向普通社会大众。 一般而言, 展陈目标存在“ 展示文物之美” 与“ 透过文物展示某个时代历史” 两种可能。 假定馆藏有1 000件藏品, 而由于展厅条件所限, 只能展出100件。 这样, 首先第一个问题就是, 如何从1 000件藏品里选择100件展品。 在“ 展示文物之美” 的主题下, 我们主要从艺术和美学的角度出发, 兼顾时代特征、 铸造工艺、器形等要素去选择展品即可。 展陈主题要求最大程度展示展品的全貌, 并展现重点文物的各种细节,亦即“ 以物见物” 。 从这样的目的出发, 展览体系可选择静态的文物精品陈列, 展厅乎面布局与展览参观动线并无十分严格的要求, 只要能满足舒适地参观即可。 但是, 对展柜、 照明等设备则有很高的要求, 对环境光线、 展览氛围也有相应的要求。 但不一定要求有大量的多媒体展示手段、 场景、 艺术品和辅助展品等展览方法。“ 透过文物展示某个时代历史” 则要求以物见人、 见事、 见时代。 首先在展品的选择上, 要求按某种逻辑关系, 如时间顺序关系、 事件表现关系、人物参与关系等, 选择出最能表现主题的展品。 这样。 展厅平面布局与展览参观动线, 则必须严格满足与遵循这个逻辑关系。 同时, 为了表现某段历史, 仅有文物展品可能是不够的。 因此, 相应的多媒体展示手段, 场景、 艺术品和辅助展品等展览手段, 则是非常必要的。 对于展柜、 灯光照明的要求。 则不必要求最高等级。 很显然, 这两种展陈目的在实际完成的形式上, 会有巨大的差别。进一步分析, 事实上, 即使同是“ 展示文物之美” , 在展陈的细节上, 由于不同文物展品需要表现的重点不同, 也会有重大差别。 例如, 有的青铜器有铭文, 而这段铭文刚好记载了某段重要历史,但是这件青铜器本身并无特别精彩之处。 那么, 无论铭文是位于器物内壁还是外部, 都应把铭文清楚地展现给观众, 可采用放大的拓片, 或者用视频详细说明。 有的青铜器无铭文, 亦无重大历史意义,但器形与铸造工艺特别精美。 对于这样的展品, 应主要考虑在满足保藏和安全的前提下, 最大限度地表现其文物之美⋯ 。通常, 展陈目的可以表述为展陈主题, 而展陈主题则可用高度概括的词汇形象表达。 例如, 笔者参与的新华社社史馆的主题可表述为“ 光辉岁月、灿烂新华” ; 江苏淮安中国淮扬菜文化博物馆的主题可表述为“ 馥郁芳华、 国菜淮扬” 等。

 

2展陈愿景

 

       这个问题的实质是展陈做好后是什么样子的也就是展陈愿景。 可以理解为展陈的整体效果和氛围, 比如, 庄重、 沉重、 压抑、 振奋、 活泼、 明亮等。 这由前一个问题“ 为什么要做这个展陈” 决定。 这里我们需要探讨的是, 展陈愿景是否有相对量化, 或至少是针对某种形式展陈的评价体系或方法。

       我们认为, 属于形式感觉范畴的内容. 虽然很难定量评定, 但从参观者或审美主体出发, 一般性的参观感受或审美感受是存在的, 并且是应该肯定的。 例如青铜器馆不宣做得过于跳脱, 民俗馆尤其是婚俗馆不宜做得过于沉静。 至于跳脱与沉静, 则与平面布局、 空间与平面造型、 线条、 用色、 用光等具体技术手法有关, 这将在下文进一步讨论|31。一般而言, 相对静态的文物展品陈列, 主要考虑展陈主题与展品性质, 可制定出相应的展陈愿景。 例如, 以展现青铜器的“ 文物之美” 为目标的文物精品陈列, 其展陈愿景可能是( 文物) 精美、( 设计) 精到、 ( 制作) 精良、 ( 效果) 精彩。 文物精品展类的陈列, 如瓷器、 玉器、 书画等展览,一般都与此类似。 而透过青铜器展现“ 某段历史”为目标的展陈, 其愿景可能是主线清晰、 重点突出、 叙事清楚Hl 。另一大类, 即展现革命历史或某段军史、 战史的展陈, 其主题首要的目的是爱国主义教育, 其展品可能主要为大量的平面展品( 指各种文献与照片资料) 和少量的实物展品构成。 这样的展陈, 其愿景则应是生动大气、 激动人心。从另外一个角度阐述, 不难发现, 展陈愿景实际上是展陈主题的深化、 扩充与延伸。 在实践中,我们可以从主题出发, 提炼若干最能表现展陈愿景的主题词。 例如, 新华社社史陈列的主题词可描述为“ 庄重、 大气、 生动” ; 江苏淮安中国淮扬菜文化博物馆的主题词可描述为“ 气魄宏大、 深沉悠扬、 丰瞻华美” 。

       展陈目标与展陈愿景, 这两个问题是展陈的基础性前提, 属于认识论的范畴。 业主或建设单位,必须要对自己的展陈建设项目预先有深度的研究,并有结论性的定性认识。 更进一步的要求是, 要对实际的展厅、 展品、 资金等有定量的研究。

 

3、展陈实现 

       途径这个问题属于方法论, 实质上是解决前两个问题的具体方法, 即展陈目标与愿景的实现途径。 应在主办方与设计方紧密配合的基础上, 主要由设计单位来思考实施完成。 设计单位需综合考虑展陈目标、 展陈愿景、 展厅条件、 投资计划、 展览文本、展品状况、 观众构成、 施工周期等因素16l , 提出最合理可行的设计方案与实施方案。 事实上, 博物馆展陈是非常专业的综合性系统工程。 仅就展陈设计而言, 其至少涉及到建筑设计、 室内设计、 文物定位、 艺术品设计、 多媒体设计、 展柜设计、 照明系统设计、 特殊设备设计等等多个方向与门类” 。 很难用单项专业涵盖。 限于篇幅, 关于这些问题将另文讨论。

 

4、结束语

       在博物馆行业迎来历史上最好的发展机遇期时, 我们认为在展陈行业也已成型, 但行业规范尚未最终确立, 也还没有成熟规范、 可参照的国家标准18j 。 为使如雨后春笋般出现的新建展陈项目得以顺利开展, 需要遵循一定的思路或规律。 我们认为, 博物馆展陈项目尤其是新建项目, 如能深入研究上述“ 三个问题” , 并都有明确而清晰的答案和解决方案, 那么一个成功、 精彩、 具有特色的展陈项目就有了基本前提和保证。

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