———以苏州博物馆展陈空间为例 刘敏，李子涵（苏州大学金螳螂建筑学院，江苏苏州215000）
摘要：21世纪以来，博物馆作为建设与联结过去、现在和未来的桥梁，扮演着十分重要的社会角色。博物馆展陈区是充满理性与感性，并将现代科技与历史文化结合为一体的设计，其本身的功能性、文化性、艺术性极具科学研究价值。通过实地考察，研究苏州博物馆展陈区的不同空间感知影响要素对人们行为心理的影响，从材料、色彩和采光3个角度对苏州博物馆的展陈空间进行分析，并总结出提高展陈空间观赏效能的对策，以期将关注参观者的体验感放于展陈空间设计的首位，从而提升苏州博物馆吸引力，也希望为之后博物馆内展陈空间的设计提供参考。
关键词：展陈区设计；空间感知；苏州博物馆；环境心理
克里克-苏州博物馆西馆展柜案例
1、课题的目的与意义
博物馆作为城市的名片，能够以小见大地为人们展示整座城市的历史演变、发展脉络以及城市的文化底蕴。展陈是指博物馆以收藏与保存文物为展现基础，辅以适当展品进行展示陈列的功能。博物馆的展陈设计形式并非独立，而是将多种设计艺术进行综合的多元化设计展现。因此，展馆内部陈列设计本身的功能性、文化性、艺术性有较高的研究价值。环境心理学在室内设计中的应用虽然在我国起步较晚，随着现代科学技术飞速发展和人们物质生活、文化水平的不断提高，人们已经普遍认识到环境心理学对博物馆展厅空间感知的重要性，将环境心理学运用到展示设计中的趋势也愈加明显。
基于上述原因，对苏州博物馆进行了相关文献调查以及实地调研，通过对苏州博物馆展陈区材料、色彩、光线运用3个角度的分析，来探究博物馆的展示陈列与环境行为心理之间的关系，论述环境的不同给人带来的心理感受变化，从环境心理出发探索展陈设计的合理性，以期为相似设计提供理论基础，为博物馆的展陈设计发展提供科学思路。
2、苏州博物馆展陈空间基本信息
苏州博物馆的总体设计无论在造景还是建筑肌理等方面都尽显中式园林灵活的设计手法，布局上达到了生动活泼的效果，对于单体展厅的平面布置则采取展陈设计中常见的方格网法。对于苏博展陈空间的分类，一般将其划分为陈列类展陈空间、情景类展陈空间、休闲类展陈空间3类。本研究主要聚焦陈列类展陈空间，该类空间主要是以展柜橱窗的形式进行展品的展示陈列，通过对苏州博物馆进行实地调研，为其展陈空间的空间感知影响要素研究作铺垫。有效缓冲地面冲刷和储存雨水资源，特别是在雨水量过大的情况下,不同类型绿地能够充分发挥雨水对地面缓冲空间的作用,防止泥土流失，也为处理乡村河流环境污染的问题提供有效空间。所以说此方案具有良好的排水、储存水的条件,且绿地面积大,草地、乔木以及灌木的搭配相对合理,在雨水存储与排出方面具有优势。
克里克-苏州博物馆展柜案例
3、苏州博物馆展陈空间的空间感知影响要素研究
3.1材料的心理体验
在展示设计中，设计材料可利用自身质感特性的不同转变参展者的心理感知，不同的材料给人的心理体验大相径庭，所以准确感知设计材料的环境心理学，是保证设计主题正确呈现的关键之一。
3.1.1、木质材料。木质材料比起混凝土和砖材更加具有韧性，抗震效果更好。在实地调研中，发现利用原木制作的展位本身就带有一股纯净天然的田园气息。随着21世纪技术和加工的发展，使得园林设计师在木材的运用和表现上也更加个性化，设计师们通过木质材料在组合形式、体量上的花式转变可以呈现出不同风格的效果。
3.1.2、玻璃材料。玻璃材料作为现代装饰的主要材料之一，具有很好的防腐与美观性特点[3]，在苏州博物馆的“锦绣浮生”展厅，展品以玻璃隔断和玻璃橱窗陈列，尽显透亮。
3.1.3、自然材料。自然材料多用于建筑外部装饰，在博物馆的设计上运用石材、茅草等自然材料，能营造出原真的自然野趣，苏博的“草堂墨戏”展厅则是运用了石材、茅草等自然材料，给人以古朴的宁静美。
3.2、色彩的运用和心理影响
由于观众群体的差异，不同的观众对于色彩的要求不同。在博物馆展陈空间设计中，不同的色彩运用也会带给人不同的心理感受。比如暖色调多用于热烈的场所，冷色调则用于静谧的空间[4]。笔者实地考察了苏州博物馆西部展厅的内部情况后，分析了特色较鲜明的3个展厅色彩运用及其对观众的心理影响。
3.2.1、“争伯春秋”展厅。此展厅的展品为春秋时期的青铜器和玉器。吴国的青铜兵器享誉海内，而其精美的玉器以及精湛的青铜礼器制作亦为世人所青睐。此展厅橱窗的背景色为藏蓝色织物，令人联想到青铜的金属色，观众也很容易被代入到春秋时期大国争霸的时代主旋律中（图3）。
3.2.2、“文房雅事”展厅。此展厅的展品为明清时代文人的文具。明清文人追求格调、注重闲赏、讲究品味，文具自然也雅致精美。此展厅橱窗的基调背景色为原木色，笔格、笔筒、笔洗、折扇、水墨画等文玩在此颜色的衬托下更显清雅，令游客心中获得一份安定与宁静（图4）。3.2.3“闲情偶寄”展厅。此展厅的展品为赏玩杂件。明清文人除了以鉴赏名物、焚香弹琴等方式来涤烦消俗外，斗虫听鸟也是偶尔释放闲情、以物寄性的乐趣。此展厅的橱窗以土色为底，蝈蝈笼、蟋蟀罐等小物件更显质朴天真，观众也易被这种孩童般的趣味吸引，能感受到不沾染市井之气的风雅志趣（图5）。
3.3、光的视觉感知和光效设计
3.3.1、苏州博物馆展陈空间的采光方式。苏州博物馆的展示空间有门厅、字画展厅、陶瓷展厅等等。门厅为集中式陈列和分散式陈列，分别使用中庭式和开敞式采光；字画展厅为悬挂、水平和斜面3种陈列手法，使用平天窗、低侧窗、高侧窗、锯齿形天窗采光；陶瓷展厅为线式和点线式陈列，使用平天窗、低侧窗采光形式[5]。
3.3.2、光效作用分析。环境中灯光设置的不同给人以不同的心理感知和视觉感受，博物馆中的光效设计除了为参展者提供光线照明外，还有着展示路线引导、凸显展品特质以及保护展品的作用。博物馆充斥着多种视觉信息，参展者进入展陈空间后信息识别困难，但借助灯光的引导可形成参展路线，利用灯光突出展示展品，吸引观众视线；利用光效同样可以展现出展品本身的色彩及特质，对于不同物体需要控制灯光的反射度、光源的朝向、角度等，保证展品与灯光的和谐，从而提升视觉效果。此外，利用灯光也可达到保护展品的目的，展品由于自身特性的不同，易受到外部环境影响，调节光的热度、辐射度，可在一定程度上减轻外界干扰。
4、总结与展望
从参观者的心理需求出发，对苏州博物馆展陈空间设计进行了概括研究，针对苏州博物馆展陈空间设计特点，分析了3种空间感知影响要素，以期为博物馆展陈设计提供一种新思路，从而让博物馆在展览体验活动方面能更好地服务于参观者。限于笔者目前的理论水平与项目经验，未能透彻地分析和梳理呈现苏州博物馆展陈空间的全部展陈设计细节，在部分要点中应当进行更加深入的研究，从而提出紧密和具体的展陈空间设计方法。（收稿：2020-11-03）
参考文献：
[1]李峰,崔林浩.博物馆展陈设计的表现形式研究[J].美术大观,2018(07):96-97.
朱航宇.基于临场体验的博物馆展陈空间设计研究[D].重庆大学,2017.
[3]李莹.博物馆展陈设计中需求与表达间矛盾研究[D].北京工业大学,2017.
[4]陈杨.博物馆展示设计中的环境心理学研究[D].东北林业大学,2010.
[5]黄险峰,韦尚佑.博物馆展示空间采光设计的优化策略[J].土木建筑与环境工程,2018,40(04):94-102.
作者简介：刘敏，女，在读硕士研究生，研究方向：乡村规划设计；李子涵，女，在读硕士研究生，研究方向：乡村景观风貌。
