中国博物馆事业诞生至今的百年中， 在不同的历史阶段展示着不同的发展特点和时代功能。最开始， 中国人引 进博物馆是把博物馆作为“教育救国” 的一部分， 希望可以“富国图强” 。 随着经济、 社会、 文化的全面发展， 博物馆里蕴含着的丰富历史文化资源已成为一个城市、 地区、 民族乃至国家的文化符号。 可以说， 博物馆是保存历史遗迹最丰富的社会公益机构， 是收藏、 展示传统文化精髓的殿堂， 是连接文物与民众的桥梁，是民众了解优秀传统文化的窗口。100 多年来， 博物馆在各个历史时期担负着不同的历史使命， 扮演着不同的社会角色， 但是在形式上却始终有一个共同点， 就是承担着保存和传播民族传统文化的重任。 种类繁多的博物馆满足了人们对各种新旧事物探知的诉求， 于一馆一舍内观沧海桑田变幻， 看万年兴衰变迁， 或鉴赏文物、或欣赏艺术品、 或学习知识， 或休闲娱乐。 可以说，博物馆是一个寓教于乐、 教化群众、 追求真善美的理想场所。
一、 博物馆展陈现状及存在的问题
正如单霁翔在《 浅谈博物馆陈列展览》 一书中所说： “陈列展览能够全面反映一座博物馆的文物藏品数量和保存环境质量、 展厅设施条件和展览设计水平、 学术研究成果和综合管理措施、社会服务意识和文化传播能力等。 ” 陈列展览是博物馆与社会大众沟通交流的桥梁， 也是面向社会的传播媒介； 文物藏品是人类历史发展的实物遗存， 是搜集自 然界和人类社会物质文明、 精神文明发展的见证物。 文物藏品需要通过陈列展览来表达它特定的历史沉淀， 在展陈过程中将真善美传播给公众。 但是， 我国大多博物馆在基本陈列推出后， 很多都是几年不会有所变动， 一定时期内或许能吸引公众的目光， 受到社会各界的重视，但是基本陈列里所展示的文物大多为千篇一律的青铜器、 陶瓷、 玉器等传统文物门类， 一些不具备文物基础知识的观众大多是抱着看热闹、 看宝贝的心态来参观， 过程常常走马观花， 过目即忘。长期调查研究结果显示， 展览主题缺乏新意， 千馆一面的现象严重； 文物展品内容解读和阐述枯燥乏味， 多为说明标签， 学究气太浓， 通俗性不足，
缺乏趣味性， 难以给观众留下深刻印象； 视觉上，观赏性和艺术感染力不够， 画面冲击力不强； 互动性上， 观众参与性不足。 博物馆虽然开展了大量的活动， 但往往比较简单， 不能满足不同年龄层次人群的需要。 最关键的是， 很多博物馆还停留在依靠观众自 觉性的低层次上， 未能充分发挥博物馆的主观能动性。 因此， 观众在新鲜劲儿过后，博物馆也变得门可罗雀。
二、 馆藏文物利用方面存在的问题
文物藏品是人类宝贵的历史文化遗存， 展示着由古至今人类社会的历史变迁。 习近平总书记曾强调， 文物承载灿烂文明， 传承历史文化， 维系民族精神， 是老祖宗留给我们的宝贵遗产， 是加强社会主义精神文明建设的深厚滋养。 保护文物功在当代、 利在千秋。 随着社会的不断发展进步，我国博物馆数量在快速增长， 规模也在不断扩大，为凸显文物的重要性、 提高人们的文物保护意识，举措更是多管齐下， 但是受整体发展水平和思想观念等条件的限制和影响， 大部分馆藏文物存在着利用不够充分、 展示不足， 对公众的吸引力不够等问题。
（ 一） 馆藏文物深藏库房得不到有效展示
截至 2017 年底， 全国登记在册的博物馆已达4721 家， 藏品总数约达 3938 万件（ 套） 。 2013 年，国家文物局对央地共建的 9 个博物馆馆藏文物展出率进行统计， 其中最高的不足 5%， 最低的仅 1.2%，平均不足 2.8%。 博物馆的基本陈列一般 5 到 10 年才会更新一次。 漫长的更新周期不仅使得大量文物深锁库房， 更让许多参观者望眼欲穿而不得一见。（ 二） 文物展览形式过于死板， 藏品价值发掘不充分千馆一面的展览模式、 枯燥无新意的展览内容、 内涵不深刻的展览主题等， 很容易造成观众的审美疲劳， 千篇一律的展览模式更会失去博物馆对社会公众的吸引力。 文物展品说明或过于专业，或过于简单， 缺少适当的科普意识， 严重影响到观众的参观体验。 习近平总书记多次强调， 要让收藏在博物馆里的文物、 陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。 我国的博物馆馆藏文物总量资源虽然丰富， 但是收藏分布极不均衡，多集中在大馆、 中心馆里， 许多精品文物藏品的价值得不到充分展现， 作用得不到有效发挥。
三、 如何在展陈中让文物“活” 起来
博物馆文物“活” 起来是指让博物馆文物的陈列方式、 展示方式、 内容介绍、 宣传手段等活跃、生动起来， 能与社会进步合拍， 引领文化发展方向，涵养人们审美需求和欣赏习惯。 很多人认为文物是“高冷” 的， 鲜有人觉得它们也有温度、 有生命、能呼吸。 其实， 每一件文物背后都蕴藏着让人感慨唏嘘的经历和令人感动的故事。 要让静态的文物鲜活、 生动起来， 这就需要广大文博工作者深入研究文物的内涵、 分析观众的需求、 改变以往传统的宣传展示手段。 习近平总书记指出， 让文物“活” 起来， 就要让文物美丽起来， 让展览亲切起来， 让观众愉悦起来。 要开展更多样的研究，挖掘文物的历史、 文化、 艺术价值， 为当代服务。
（ 一） 拓宽陈展内容， 体现个性， 彰显特色观众参观博物馆时， 面对文物展品往往需要依靠文字来了解展品的身世背景， 依靠想象来还原当时的历史面貌， 有些博物馆甚至只有名字介绍，这就使得文物与观众之间缺乏沟通的桥梁， 没有足够的交流。 通柜、 实物加说明牌的展览方式已没有任何特色和新意， 很难诠释展品所呈现的内在美，无法满足公众日 益增长的文化需求。 生活在信息时代的公众所寻求的是一种身临其境的参观体验。面对这一问题， 博物馆有必要对原有的文物介绍形式和内容进行更新。 可以通过一定的主题， 寻找文物组合的相互关系和背后故事， 充分发掘其文化内涵， 更多地考虑观众的兴趣爱好以及所能接受的程度范围， 结合文物的个性和特点， 设计通俗易懂的陈展内容， 利用“讲故事” 的方式把“娱乐” 与“教育” 相结合， 拉近与现实生活的距离，让观众有更多的个性体验和心理感受。
（ 二） 推动共享， 实现对外对内交流多元化
1. 加强馆际交流， 引 进临时展览。 临时展览是博物馆陈列展览的重要组成部分， 也是满足和吸引 社会公众的法宝。 不同风格的展览， 丰富多彩的展览形式和展品成为众多博物馆是否具有活力的标志。 但任何一个博物馆的藏品都是有限的，这就需要建立博物馆馆藏资源共享平台， 在推动信息共享的同时， 还须加强馆际交流， 实现资源交换利用； 在引 进临时展览的同时， 也要强化展览的精品意识， 了解、 分析观众的需求， 抓住地域文化特色、 民族特色， 发挥自 身优势和特点， 策划内容新颖有个性的展览， 让观众重新认识到中国古老文化历史的灿烂辉煌， 吸引人气、 传承文脉、坚定文化自信， 坚守中华文化立场。
2. 丰富展览人文内涵， 使展览形式“接地气” 。博物馆的展览不能停留在传统展示方式上， 展览必须以观众为主体， 贴近观众， 亲近观众。 策展人必须改变展览策略， 丰富展览的人文内涵， 打破传统老套的设计， 运用新的媒介手段和方式，结合文物的知识性和趣味性， 加入让观众参与互动的环节， 增加观众对文物的感性认识， 让观众觉得文物不再是“高冷” 的。 “接地气” 式的展览形式能让观众在互动中学到知识， 在体验中找到参观的乐趣。 同时， 博物馆也要保证展品的活态流动， 常换常新， 让观众每次参观都有新鲜感，百看不厌。
3. 运用数字化技术实现文化的传播和推广。随着社会的不断发展进步， 信息化技术日 益渗透于我们的生活中， 同样， 文物“活化” 也离不开信息化、 数字化。 文物信息化、 数字化不仅保护了原生文物不受损坏， 也给文物插上了翅膀， 让其在更广阔的天地间遨游， 让静的文物“动” 起来，让展柜中的文物摆脱展柜局限“跳跃” 到观众身边。一些大型博物馆通过专题展览中的数字化技术应用、 数字化虚拟展览、 数字博物馆、 3D 虚拟展厅，以及远程教育等， 利用三维空间造景、 遗址复原，使人类历史情景或自然风貌得以重现。 透过多媒体技术“零距离” 接触文物， 使得展览更直观、 社会教育活动更丰富生动， 也让“互联网 + 中华文明”在博物馆内得到更大范围和更远距离的传播。
（ 三） 研发文创产品， 激发文物新活力
博物馆不能光有历史和继承， 也要有创造和发展。 以文物为基础， 把中国的传统文化精髓设计到文化创意产品中， 用传统的文化符号呈现出文物的特征， 激活文物中蕴含的传统文化元素。观众通过文创产品不但强化了记忆， 加深了认识，而且让文创产品融入人们的生活中， 使我们的生活“越中国、 越高贵” 。 文创产品可以说是激发文物“活” 起来的新引擎。“让文物说话， 把历史智慧告诉人们” 是我们广大文博工作者的责任与使命。 文物作为代表中华传统文化重要的载体和极其宝贵的文化资源，要让文物“活” 起来， 就必须从观众的心理需求出发， 发掘文物的价值， 更好地实现与公众的互联互动， 只有这样， 文物的“活” 才活得有意义，有生命力。
