“陈列展览是博物馆面向社会的主要传播媒介， 是面向公众传播文化信息的独特语言， 即在一定空间内,以文物藏品为基础， 配以适当的辅助展品， 按照一定的主题序列,采取适当的艺术形式，进行直观教育和信息传播。“博物馆通过陈列展览联系社会公众， 展现其自身研究成果、 服务理念， 开展社会教育和公共服务， 从而实现其社会效益。
一、 博物馆陈列展览的形式设计《博物馆学论文集》 一书提出陈列的六大原则，
博物馆陈列有两个目的：一是给观众美感， 二是为观众增加知识，“任何陈列， 以此为目的为指针”。 如二者不能兼有时， 则视陈列品本身偏重何方向， 尽量向此方向发展。博物馆陈列展览内容与形式的关系在博物馆发展的不同时期有着很多不同的观点。 笔者赞同“内容决定形式， 形式反映内容”及一个好的陈列展览是“内容与形式的统一” 的基本观点。韶山毛泽东纪念馆：是毛泽东同志使用过的及其一生廉俭的生活写照，为了在展出时妥善保护好这些文物，设计前期我们做了大量的文物特性研究与调研，陈列主题和内容庄严厚重而具有浓厚的红色文化底蕴。 该陈列展览将陈列表示形式与展陈大纲内容深度融合，在预防性保护方面采取了针对性的措施，对不同等级的文物，我们对其展柜在灯光系统、湿度控制、玻璃类型等方面进行了差别化设计。陈列主题和内容庄严厚重而具有浓厚的红色文化底蕴。
二、 博物馆、 革命纪念馆陈列展览形式设计存在的主要问题
（一） 缺乏专业设计人才博物馆陈列展览设计工作在我国起步较晚， 存在从业人员整体素质不高的情况。 在从业人员构成中， 专门从事陈列展览设计的高级专业技术人员所占的比重较少， 而专门负责陈列展览形式设计的专业人员则更少。 近年来， 随着事业单位政府购买服务改革工作的逐步推进和成熟， 有些博物馆把陈列展览的内容设计、 布展及大纲等委托第三方公司进行形式设计， 任其自由发挥， 过度依赖第三方公司。 第三方公司设计人员对展陈内容所涉及的时代背景、 故事线索、情感表达等诸多方面没有专业的研究和深入的理解， 直接导致运用的形式设计不能很好地体现陈展主题和内涵。
（二） 资金短缺现象较为普遍博物馆的相关投入较少， 而大部分博物馆属于公益性单位， 本身造血功能有限， 资金短缺已然成为很多博物馆所面对的共性难题， 尤其是在博物馆免费开放政策推出之后， 博物馆的收入更成问题。
（三） 博物馆发展缺乏长期规划一些博物馆对自身长期规划不够重视， 从而导致其陈列展览没有形成与自身发展相衔接的陈展体系。 进一步建设和发展好博物馆， 必须着眼长远， 紧紧围绕总体发展目 标， 通过专业机构形成切实可行的详细规划方案， 用明确的规划方案指导今后的建设思路、 重点、 步骤和节奏。 把陈列展览的短、 中、 长期发展与博物馆整体发展规划有机结合，处理好不同发展阶段传承与创新的关系， 既要一脉相承也要与时俱进。
三、 博物馆陈列展览形式设计的要点分析
（一） 准确、 全面、 深刻理解陈列展览内容内 容是陈列展览的灵魂。 只有全面、 深刻地理解陈展内容， 熟悉对应陈展内容的文物藏品、 辅助展品及其他相关问题， 进行综合的考量， 才能对陈列布局和展品安排等提出自己的意见。 当前的政策环境下， 很多博物馆陈列展览形式设计是委托第三方公司实施， 而我们作为陈展业务工作人员， 对项目实施过程进行跟踪、 监督及“把关” 有着不可推卸的责任。 如何肩负起这种责任，首要要求就是要对陈展内容有着准确、全面和深刻的理解。 如何才能确切地向第三方公司 阐明对陈列展览形式设计的意图和要求呢？ 笔者认为不能只 停留在口头的交代上， 而应该把自己的设想按照比例绘制成平面草图或者立面草图， 找到其他博物馆的类似图片或者运用某种技术的视频资料等方式直观地让对方领会设计意图， 提高施工效率和效果。
（二） 注重陈展空间分布博物馆陈列展览空间通过空间尺度的整体把握、 序列化的空间限定使得观众可以深刻地感受到时空的变换。 不同的展览馆的陈展空间设计不尽相同， 不同主题的陈展所设计的展陈空间也是不同的， 陈展空间一般要综合地考虑多种情况。[3]为提高展厅的陈展利用空间和效果， 2019 年广西革命纪念馆对附属展览国防教育专题展馆进行了改造升级。在改造前展厅层高 2. 8 米， 不同的单元之间靠近通道约 2. 5 米处立有两根石柱。这种布局把展览空间无效分割， 给人碎片化的感觉， 且层高过低， 造成展览的空间大大缩减， 给观众十分压抑的感觉。为此， 在对该展馆进行升级改造时， 把不同单元之间十几根石柱拆除， 整个展厅连成一大片， 视野开阔了许多。 同时把天花板吊顶上移 1 米， 增加了有效的陈展空间， 也使得观众的观展感觉更为舒适。 有的博物馆则巧妙利用地建筑本身的特点， 因地制宜， 把展览延伸到室外。 如邓颖超纪念馆则因势利导， 在展馆建筑的室外庭院， 结合一株五六米高的红木棉树的实景， 运用三位八九岁小孩的雕塑作为构成要素， 复原了邓颖超年幼时在庭院红木棉树下玩耍、 拾木棉花的场景， 达到了很好的展示效果， 见图 2。
（三） 注重陈展色彩运用观众在参观时， 主要是通过视觉接受光和色的刺激。 通过色彩营造情调和气氛进而影响人们的感情， 是博物馆陈列形式设计的重要手段之一。 色调大致分为以下几种： 单色调、 相似色调、 互补色调、 分离互补色、 三色对比色调、无彩色调等。[4-6]不同的色调传达出不同的情感， 或安静稳定， 或严肃庄严，或冷若冰霜， 或激情澎湃等。 对比色在展览中运用得一般不多， 但如果在特定的主题展览中能恰当大胆地运用 , 往往能起到事半功倍的效果。 以广西革命纪念馆附属展览国防教育专题展为例， 该展览以广大青少年为主要观众群体。 青少年大多年龄在 18 岁以下， 思维活跃，朝气蓬勃， 喜欢鲜艳明亮的色彩。 为此，该展览陈展设计人员大胆按照“陆海空”等不同的军种， 分别以迷彩色、 蓝色、绿色为对应单元的主色调， 大面积使用主色调， 同时在序厅等多处大胆运用了大红大绿等冲撞色调， 给观众眼前一亮的视觉效果， 为展览增添了生机
3。因而， 陈列展览形式设计应该根据主题内容 , 观众年龄、心理特点，感情氛围等要求对色彩的具体运用进行创新。 在传统观点里，“红配绿” 似乎是大众最不愿意触碰的搭配， 可谓对红绿搭配有根深蒂固的误解。 通过上图， 我们可以看到， 只要使用得当， “红配绿”并非只是俗不可耐的代名词。综上所述， 博物馆应加强专业设计人才的引进和培养， 多方争取投入更多资金作为保障， 把陈列展览的设计与博物馆长期发展规划科学结合， 通过准确、全面、 深刻理解陈列展览内容， 科学运用陈展空间， 注重陈展色彩运用等有效手段， 不断提高博物馆陈列展览形式设计水平。
参考文献
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[2] 博物馆学研究丛书编委会编 . 博物馆学论文集 [M]. 西安 : 陕西人民出 版社 ,2006.
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[5] 王 朝 闻 . 美 学 概 论 [M]. 人 民 出 版社 ,1981.
[6] 王栋 . 浅析新时代博物馆陈列 展览设计的发展趋势 [J]. 文物鉴定与 鉴赏 ,2020(10):33.
